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本文来自微(wei)信(xin)公家号：触乐 （ID：chuappgame），作者：刘翁婳步行摹拟并不是对弄法的局限，与之相反，简化后(hou)的弄法(fa)能更好地指导玩家沉醉于游戏体验自己。假如想要做个(ge)“步行摹拟”游戏，你(ni)筹算怎样做？也许你对《亲爱的艾斯特》（Dear Esther）一样的游戏(xi)深深沉迷，认(ren)为这类只是让玩(wan)家在行走的过程当中不竭搜集剧情线索，借助碎片(pian)化叙事将故事(shi)娓娓道来的弄法设计足够令人着迷；也许与(yu)你合(he)作的法式员中途弃(qi)你而(er)去，留下一个做到一半的烂摊子 —— 只编写了移动部门(men)的代码，其他内容得靠你自学；又也许(xu)你的预算其(qi)实(shi)有限(xian)，乃至还没找到一(yi)个靠谱的弄法筹谋…… 不管若何，你敲定了这(zhe)个打算：要操纵起码的弄(nong)法设计做出一个最棒的步(bu)行摹拟游戏(xi)。在《亲爱的艾斯特》最第(di)一(yi)版本降生 15 年后，此刻，步行摹拟这个类型已然在《伊(yi)迪・芬奇的奥秘》（What Remains of Edith Finch）、《看(kan)火人》（Firewatch）等优异作品的率领下逐步(bu)发扬光(guang)年夜。过量赘述这个类型(xing)为什么得以安身仿佛已无需要，但(dan)这(zhe)些步(bu)行摹拟游(you)戏为什么使人沉迷？它们的(de)弄法看似可以被“步行(xing)”笼统归纳综合(he)，实则花(hua)腔繁多。有的画面邃(sui)密，质感传神，有的却只有色块或是无纪律的(de)曲线；有的要在你耳(er)边罗唆几分钟旁白，仍不罢休，有(you)的却爽性连一句台词都(dou)没有。我们测验考试找出它们背后(hou)的纪律与共性，看看这些游戏是(shi)若何让玩家沉醉此中的(de)。弄(nong)法与目标：若何成(cheng)立正反馈机制？虽然焦点(dian)弄(nong)法年夜多以节制脚色移(yi)动为主(zhu)，但各类步行摹拟用具体的(de)弄法设计却不(bu)克不及一言以(yi)蔽之，测验考试经由过程适合(he)的指导让玩家找到游戏目标，才是引领玩家延(yan)续游玩的要害。以传统的(de)射击游戏为例，这类游(you)戏常常有一套成熟的嘉奖机制：每当玩家扣下扳机、击中(zhong)仇敌，游戏都能赐与玩家足够的反馈，不管是从仇敌身上失落落的(de)枪枝仍是四溅的血迹都可以刺激玩家的感官，进而强化“射击”这(zhe)一动作，增进玩(wan)家不(bu)竭反(fan)复扣动扳机的进程。但在步(bu)行摹(mo)拟游戏中(zhong)，这类(lei)机制的成立没(mei)有那末轻易：舍弃了射击、战役等传(chuan)统弄法以后，金钱(qian)、道具等(deng)用以强化(hua)玩家实力的游戏资本明显也落空了意(yi)义。这促使步行摹拟游戏将(jiang)嘉奖机制成立在对游戏体验的发掘上(shang)，这类嘉奖是(shi)加倍感性且抽象(xiang)化的。好比说，玩家在(zai)游玩中浏览的信件与对话成为嘉奖(jiang)自己。在(zai)《弗吉尼亚》（Virginia）中，开篇交织的(de)回想催生了玩家的求知欲，进而为玩家不竭摸索、推动剧情供(gong)给(gei)动(dong)力，在玩家摸索的过程当中(zhong)，挖(wa)掘的每条线索与暗示都将成为来自游戏的正向反馈，不竭强化玩家的摸索行动。在《史丹利的寓言》（The Stanley Parable）里，触发更多的(de)旁白对话明显是很(hen)多玩家(jia)玩下去的来由之一，很明显，旁白的(de)调侃在年夜(ye)大都(dou)环境下其(qi)实不(bu)能真正(zheng)让玩(wan)家(jia)生气，却让玩家对旁白的评价(jia)发生(sheng)了好奇(qi)与等候，进而测验考试经由(you)过程(cheng)游戏行动触发更多反映 —— 这就成立了一个追求回馈的进程。《史丹利的(de)寓言》中，不(bu)竭按下按钮解救纸板婴儿的(de)“婴(ying)儿(er)游戏”让(rang)很多玩家热中于摸(mo)索旁白对此的回应在另外一部门游戏中(zhong)，嘉奖则更多地聚(ju)焦于带给(gei)玩家的游戏体验，像是(shi)不竭(jie)转变的(de)风景与抚慰心灵(ling)的音乐，这首(shou)要表现在《世(shi)界之形》（Shape of the World）或是《花》（Flower）这(zhe)类主打“禅意(yi)”与“风光”的游戏里。这其实不代表游戏可以用漂亮的画面袒护弄法设计上(shang)的不足，相(xiang)反，这一(yi)类型的步(bu)行摹拟游戏实则更考验弄法与内容的连系(xi)。当你初度打开《世界之形》时，游戏画(hua)面只由灰与白(bai)构成，当你触发了道路终点的三角(jiao)形符号以后，全部世界便被染上(shang)了新的色彩 —— 跟(gen)着游戏历(li)程，玩家在不竭改变世界原本的风景，这类转变与风景自己(ji)配合组成了对(dui)“行走”这一行动的反馈，促使(shi)玩家向着更深处(chu)摸索。在《花》中，这类反馈加倍多元化：作为一片花瓣，你可以擦过未开的花苞使它(ta)们绽放，花朵的绽放又会催生更多(duo)的花苞。在(zai)飞翔中，鲜花逐步遍及郊野，这也陪伴着弄法(fa)上的隐性反馈：每当你让一朵花苞绽放(fang)，就会(hui)有(you)一片新的花瓣插手你的步队，玩(wan)家一次能触发的花苞跟着花瓣数目的增加逐步增多，游戏供给的挑战也随之晋升。在某一关的最后，玩家操控着庞大的花(hua)瓣流在花丛中不竭(jie)往返穿(chuan)行，恍如(ru)在年夜海(hai)中游曳的鱼群 —— 你很难(nan)描(miao)写那一刻的(de)心情(qing)，也很难在其他类型游戏中(zhong)收成如(ru)许(xu)的体(ti)验。毫无(wu)疑问，这些都是支持着玩(wan)家延续游玩(wan)的主要(yao)动力。《世界之形》的画面配色会跟着玩家的步履而不竭改变除去这些(xie)焦点机制，细节上的反馈一样主要。不(bu)管是符合主题的解谜环节仍是(shi)内置的小游戏，它们能逐步(bu)加深(shen)与玩家之间的联(lian)系，为玩家的(de)体验锦上添花。在优异的剧情以外，《寄梦远方》（SEASON: A letter to the future）的操作细节设计令(ling)我沉迷(mi)。游戏中的首要移动体例是骑车，玩家需要不(bu)竭瓜代按下摆布扳机来摹拟蹬自行车的动作。假(jia)如你利用的是撑持自顺应扳机的(de)手(shou)柄，你能(neng)在每次踩下踏(ta)板的过程当中感触感染到迷(mi)人的反感化力。在风光逐步幻化的过程当中，手上的震动(dong)反馈和音效也与地面材质(zhi)遥相呼(hu)应。这类涵盖触觉、视觉与听觉的体(ti)验使人陷溺，也从另外一个(ge)角(jiao)度证实，步行摹拟并不是对弄法的局限，与之相反，简化后的弄法能更好地指导玩家沉醉于游戏体验自己。手艺的成长无疑为这(zhe)类重视(shi)体验的设计供给了极年夜助(zhu)力，跟着感官摹拟手艺进一步成(cheng)长，步行摹拟游戏能供给的体验也会加倍丰硕。《寄梦远方》的单车之旅中不但有(you)怡人的风光，也有得当(dang)的(de)反馈叙事手法：讲述的艺术比拟起文字与视频，游戏在捕(bu)获留意力方面具有自然优势：高频次(ci)的互动需求能让(rang)玩家高度(du)集中于游玩进程。固然，步行摹拟游戏要阐扬这(zhe)类优势其实不轻易。年(nian)夜大(da)都步行(xing)摹拟(ni)游戏没有时候上的限制，“随走随停”的游戏(xi)进(jin)程(cheng)意味着玩家的留意力也(ye)可能随时抽离(li)，若何借助剧情激起玩家的摸索欲，经由过程叙事上的线索指导玩家摸索，成了步行摹拟游戏设计中不成或缺的一环。《亲爱的艾斯特》看似供给了一种步行摹拟游戏的“定式”：玩家追随线性的地图不竭进步，在固定地址触发对(dui)话以推动剧情。这其实不意味(wei)着开辟者可以将所有剧情以旁(pang)白情势不加斟酌地塞进游戏里，若何在适合(he)的场合触(chu)发适合的剧情值得开(kai)辟者频(pin)频斟酌。这是一种布满诗(shi)意(yi)却也隐含逻辑关系的论述体例：跟着风景的(de)变换，旁白的(de)论述像是对玩家所(suo)看见的(de)事物做出评价(jia)，或是发生联想。叙事必需与游戏(xi)内容(rong)慎密相连 —— 在步行摹拟游戏傍边，这一点尤其主要(yao)。适合的(de)节拍与恰当留白(bai)可让玩家的留意(yi)力在两者之间光滑过渡，不至于过(guo)度割裂或是莫衷一是。我们常常将步行摹(mo)拟游戏(xi)的叙(xu)事(shi)形容为“感性且碎片化的”，但在每(mei)个优异的步行摹拟游戏背后，都埋没着将全部游戏串联在(zai)一路的主题。环绕着某一(yi)个基调，碎片(pian)化的叙事也能为玩家带来完全的体验。在《亲爱的艾斯(si)特》的根(gen)本上，由统一个团队带来的游戏《Everybody's Gone to the Rapture》将场景演绎与情况的(de)连系(xi)做到了极致。与先前的(de)线性流程分歧，建造组 The Chinese Room 测验考试将玩家摸索的空间拓展到一个小(xiao)镇之年夜的开放区域。剧情不再具有(you)较着的线性(xing)逻辑，在每(mei)一(yi)个章(zhang)节中，玩家可以自行选择摸索哪一部门的场景与(yu)对应(ying)的故事。环绕着(zhe)“小镇里的(de)人去哪了(le)”的疑问，关于外来的主角凯特(te)和斯蒂芬佳耦与镇平(ping)易近的纠葛、矛盾与友情也随之徐徐睁开。在灾害之下，每一个(ge)脚色的步履与过(guo)往以虚影的情势在玩家的眼前重现，与此同时，在玩家的眼光所触及的地(di)方，丰硕的场(chang)景细节成了故事的延长(chang)。被抛弃的车辆里，感染了血迹的纸巾引(yin)发了玩家的留意，为德律风(feng)中大夫的论述供给信息弥补的同时(shi)，也暗示了脚色的动向；桌上散落的文件夹呼应了斯蒂芬与凯特的争吵；酒馆里(li)忽隐忽现的灯光营建出了暗昧的空气。《Everybody's Gone to the Rapture》中对细节的(de)苛求(qiu)与恰如其分的剧情(qing)放置让(rang)空无一人(ren)的小镇变得(de)鲜活，借助开放(fang)世界的情势将剧(ju)情的碎片织成一张人际关(guan)系的收集，也让玩家在不知不觉间被游戏揭示(shi)的美学所震动。《Everybody's Gone to the Rapture》不但靠(kao)美景吸(xi)惹人，细节(jie)设计也很是棒整体而言，《Everybody's Gone to the Rapture》讲故(gu)事的体例比力传(chuan)统，《伊迪・芬奇(qi)的奥秘(mi)》则将叙事揉进(jin)了(le)弄(nong)法里。字幕与游戏内容浑(hun)然一体，以“临(lin)终体验”为主题，玩家在好奇心的差遣下(xia)摸索着芬奇家族的奥秘。游戏中每段年夜的叙事对应的弄法各不不异(yi)，玩家不但在看故事，同时也对游(you)戏下一段要揭示的弄法布满等候(hou)。以最经典的“切鱼(yu)”环(huan)节设(she)计为(wei)例，玩家需要节制主角在流水线(xian)上切鱼，同时(shi)操控脚色(se)在空想中的世界里探险，弄(nong)法与叙事在此刻到达了高度同一。一方面，同时进行两种操作的弄法(fa)设计迫使玩家不能不“同心专心二用”，在弄(nong)法中直不(bu)雅体验了当前故事中脚色的感触感染；另外一方面，旁白的讲述节拍不至于打断玩家的体(ti)验，也能让(rang)玩(wan)家更好理(li)解脚色的(de)设(she)法与(yu)心(xin)路过程。场景(jing)设(she)计在此刻起到了补足的感化：竣事这段体验后，房间(jian)里迷幻的壁画和桌上的水烟管(guan)为脚色塑造供给了底色，也让玩家对脚色的(de)理解更进一步。迷幻气概的房间设(she)计与墙壁上的“叶子”分歧的叙事手法并没有高低之分，但具体到步行摹拟(ni)游戏设计中，要害在于可否调动(dong)一切元素为叙事办事。当(dang)玩家落空(kong)了对更快地解开谜题、更精准地杀死仇敌(di)的寻(xun)求，留意力天然会分离在游戏中的每个细节上，假如缺少主导思惟，就会让玩家更轻易走神。步行摹拟游戏的叙事艺术就在于集合玩(wan)家分离的留(liu)意力，将玩家放在场景、构图、音乐，甚至路边灌(guan)木上的留意力当令指导回(hui)来，奔向一个(ge)明白的主题，或是(shi)一种确实的感触感染。当玩家的留意力集中于(yu)行走带来的故(gu)事自己，弄法(fa)上的减法最后能为玩(wan)家供给(gei)叙事(shi)上更深的沉醉感 —— 当你不需要斟酌换(huan)弹与击杀效力，暖和而安静的论述能将你的思路带去(qu)更遥远的(de)处所(suo)。终局、时长与(yu)故事的节拍掌控步行摹拟游戏的叙事(shi)节拍不是一件易事。比拟起可骇或是解谜游戏，压制的空(kong)气与接连不断的(de)谜题(ti)可以调动玩家的积(ji)极性，本能的求生欲也会(hui)拉高玩家对(dui)后续成(cheng)长的等候，但在步行摹拟游戏中，冒然插手可骇(hai)与惊悚的要素会让(rang)故事的走向变得不受节制。玩家的摸索常常始于一个疑问(wen)，例如(ru)，镇子里的(de)人都去哪了？旁(pang)白浏览的(de)信件出自谁手？跟着剧情不(bu)竭推动，本相也犹如抽丝剥茧般显现。但较为分(fen)离的叙事常常会(hui)影响体验的联贯性，这也妥协行摹拟游戏偏向于别离论述多个短小的(de)故事，而非直接(jie)交代一整段完全的剧情，玩家(jia)需要(yao)在片断化的(de)叙事中逐步拼集出故事的本相。这(zhe)和很多可骇解谜游戏有(you)异曲同工的地方，但将(jiang)二者连(lian)系起来却纷歧定是个好主张。《回(hui)家》（Gone Home）就是一个不太适合的例子。在初度进入(ru)游戏之时，门口授来的孔殷哭喊让玩家禁(jin)不住担忧家人的安(an)危，也对空无一人的衡宇发生了思疑。屋(wu)内一(yi)片暗淡(dan)，无人应对，诡异的(de)红色暗房与吊挂的照片(pian)衬着了可骇的氛围，玩家饰演的姐姐在家中独自摸索，经(jing)由过程(cheng)mm散落遍地的笔记与(yu)手札(zha)逐步(bu)拼集失事件的(de)颠末，最后在阁楼看见了故事(shi)的本相：本来怙恃(shi)只是外(wai)出旅游，而mm的笔(bi)记记(ji)实的是本身的爱情履历(li)，最后(hou)，它决议与本身的心上人私奔。这(zhe)款步行(xing)摹拟游戏收成了比力高的(de)媒体评(ping)价，玩家评分却相对暗澹。故事的内容与讲述的体(ti)例确切贴合步行摹拟游戏的慢节拍叙事，但开首悬疑的噱(xue)头却让全部故事显得头重脚轻。从常理角度阐发(fa)，mm的行动明显不太(tai)公道；从故事设计的角度来看，玩家也很难在这个过程当(dang)中(zhong)与mm发生共情(qing)。这并不是步行摹拟游戏种别(bie)独有(you)的(de)问题，但仅就《回家》而言，弄法的匮乏无疑加(jia)倍表露了故事设计(ji)上(shang)的掉败。《回家》给出的(de)答案明显有些牵强事实上，在年夜大都步行摹(mo)拟游戏中，玩家都无权选(xuan)择终局的走向，不成避(bi)免(mian)地，玩家的定见与设计(ji)者的放置也许会发生不(bu)合，这类不合天然会影响玩(wan)家的代入感与(yu)游(you)戏体验。为了下降这类背和感，这些游戏中的选项(xiang)设(she)计常常含糊其词，或是不合(he)错误剧情造成切实的影响。但也有一部(bu)门(men)游戏剑走偏锋，经由过程违反玩(wan)家的选择让终局给玩家带来更深入的印象。《极圈以南》（South of the Circle）恰是如许的一款游戏。在游戏的过程(cheng)当中，你会(hui)晤临很多选择，游(you)戏也会记实你所做出(chu)的每次决议。但在游戏最后，你的选择会被系统全盘否认，这(zhe)类做法收成了(le)很多争议性的评价，却也让玩家在愤(fen)慨以后得以从头思虑故事的布局：假如男主角不曾做出与玩家相悖的选择，那末故(gu)事从初步便没法成立。经由过程这类体例，游戏奇妙地(di)经(jing)由过程玩(wan)家的选(xuan)择暗示(shi)了主(zhu)角对回想的美化，也(ye)让玩家在不知不觉间与主(zhu)角做出了不异的选择。当故事走向终局，玩家的感情常常也跟着游戏历程被(bei)推(tui)向岑岭，并不是只有步行摹拟(ni)游戏会晤对若(ruo)何把控故事节拍的问题，但故事节拍(pai)的好坏对专(zhuan)注于玩家体验的步行摹拟游戏而言攸(you)关人命。另(ling)外一方面，简单的故(gu)事(shi)也可能由于适合的放置而使人面前一(yi)亮。《郊游与露营(ying)》（Trekking and Camping）恰是如许的一款游戏。玩家(jia)体验到的露营进程其实不复杂，也没有触(chu)目惊(jing)心的转折与伏(fu)笔，但在平平的驱车、住宿等环节以后，爬山之旅逐步在这些杂事中被付与(yu)了意义。最后，当玩家终究登上山坡，瞥见云(yun)层中落下的曙光之时，这类爬山时独有的宽大(da)旷(kuang)达感触感染为游戏(xi)画下(xia)了一个完善的句点(dian)。在一天的(de)怠倦后，太(tai)阳徐徐升起那末，为何必(bi)然得是步行摹拟？你逐步意想到步行摹拟游戏并不是想象中的那般轻易。在颠覆数次最初的构思以后，你最先回忆(yi)一个问题：本(ben)身最初为何想做步行摹拟游戏？不能不认可的是，很多步行摹拟游戏降(jiang)生的背后存在客(ke)不雅缘由。因《亲爱(ai)的艾斯特》而走红的 The Chinese Room 工作室，当初选择建(jian)造步行摹拟游戏在某(mou)种意义上是无奈之举。《亲爱(ai)的艾斯特》最最先只是一个年夜学里(li)的尝试项目，缺少资金与手艺的撑持。后来广受好评的《Everybody's Gone to the Rapture》由索尼旗下的 Sony Santa Monica 监制(zhi)，但开辟中(zhong)不成避免地(di)呈现了赶工(gong)期等环境。《Everybody's Gone to the Rapture》发售后，由于资金问题，The Chinese Room 工作室(shi)不能不临时歇业了一段时候，直到找到新的投资人(ren)，最先规画(hua)更年夜的项目。工作室(shi)开创人 Dan Pinchbeck 说，他们其实不想一向建造步行摹拟和故事导向的游戏，想做更复杂、有更多内容，也更年(nian)夜型的游戏。不管背后有几多弄法上的让步，《亲爱的艾斯特》照旧是一款漂亮的游戏Pinchbeck 的说法也许会妥协(xie)行摹拟游戏的粉丝感应难熬，如许的谈吐(tu)仿佛在某种意义上宣判了，步行摹拟游戏毕竟只是自力游戏开辟者(zhe)在资本(ben)有限或创意试探阶段的尝试性(xing)作品。但步行摹拟游戏的上限其实不会止(zhi)步于此 —— 比来几个月，我们已看见了《寄梦远方(fang)》《白之旅》等游戏在这一范畴做出(chu)的摸索。步(bu)行摹拟游戏的焦点在于解(jie)脱了传统弄法的限(xian)制，对分歧弄法做出(chu)摸索与测(ce)验考试，并试图调(tiao)动游戏里的一切为玩家供给判然不同的体验。立异固然陪伴着无(wu)数掉败，但这些测(ce)验考试在《亲(qin)爱(ai)的艾斯特》推(tui)出的 15 年间已获得了长足的前进。在《伊迪・芬(fen)奇的奥(ao)秘》等等优异的作品(pin)，甚(shen)至(zhi)在《灭亡搁浅(qian)》问世以后，我们其实不知道将(jiang)来的步行摹拟游戏会以如何的面孔显现在我们的眼前，这些无畏的开辟者们将为我们(men)带来更多的欣喜。

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