东西问丨白嗣宏:梅兰芳当年访苏,有何影响启示?

2023-02-08 20:45:56 | 来源:共公星生新闻网
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  中新社莫斯科2月8日电 题:梅兰芳昔时访苏,有何影响启迪?   ——专访闻名华人作家、翻译家白嗣宏   中新社记者 田冰   1935年2月21日至4月21日,梅兰芳巨匠应邀率剧团赴莫斯科、列宁格勒(现圣彼得堡)表演拜候,盛况空前。梅兰芳此行时代前后与戏剧巨匠斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特等会晤交换,苏联文艺界还专门召开了一次梅兰芳表演艺术座谈会。   梅兰芳表演拜候对世界戏剧艺术有何影响?世界戏剧艺术巨匠碰撞出了如何的火花?中新社“工具问”日前就此专访闻名华人作家、翻译家、戏剧家白嗣宏师长教师。   现将访谈实录摘要以下:   中新社记者:梅兰芳此次表演拜候对苏联戏剧艺术有甚么影响?   白嗣宏:中国戏剧汗青悠长博年夜精湛。作为中国传统戏剧代表的京剧,更是世界戏剧之林的一朵奇葩。自1790年四年夜徽班进京,不竭接收各剧种的特点,构成了京剧。20世纪初,京剧已在全国风行。梅兰芳巨匠率剧团出访日、美、苏,最先把京剧推向世界,引发国际戏剧界的颤动,获得了极高评价。   梅兰芳1935年应邀赴苏表演拜候,是中外文化交换史上的标记性事务。恰是此次出访,确立了梅氏京剧艺术的国际地位。那时带领世界戏剧潮水的斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特在与梅兰芳交换以后,认为梅氏的京剧表演艺术自成系统,代表了中国传统戏剧美学的抱负。中国京剧的程式艺术包含的假定性,令其年夜开眼界。在他们的眼里,京剧年夜年夜区分于欧洲传统的心理剧。   作为综合艺术,京剧有机连系了表演、声乐、跳舞、道白、形体、技击、杂技。从表演样式来看,京剧怪异的表演程式与欧洲戏剧如话剧、芭蕾、歌剧都分歧。从表演美学来看,京剧是适意的艺术,用西方美学概念来讲,是意味主义或表示主义。20世纪20年月的苏联戏剧界争辩不休的问题,竟如斯协调地融会在京剧艺术里,使苏联甚至欧洲戏剧界叹为不雅止。 翻拍的梅兰芳京剧“红楼戏”《黛玉葬花》《令媛一笑》剧照。丁焕新 摄   中新社记者:戏剧巨匠们对梅兰芳为代表的中国戏剧艺术有何熟悉和诠释?世界戏剧表演系统碰撞出了甚么样的火花?   白嗣宏:苏联表示派戏剧代表人物梅耶荷德曾说:“我没有在舞台上看见过任何一个女演员,能像梅兰芳那样逼真地表示出女性的特点。”不雅摩梅兰芳的表演后,他还在戏剧创作中鉴戒梅兰芳的艺术理念和手法。他认为梅兰芳的京剧传统身材是一种“符号系统”,与他所提倡的“有机造型术”(或译“生物力学”)是相通的,并应用于他开办的巴罗金戏剧传习所的讲授中。   京剧程式就是凸起具有美感的“形体造型”。梅兰芳在苏联表演《打渔杀家》,舞台上没有船,只有老船夫的木桨,和人物在船上摇摆、上下船的脚步动作,构成虚拟的一条划子。这类具有美感的程式,要求不雅众配合假想出一个行船的意象,即配合创作意象。这是京剧的主要特点。   斯坦尼斯拉夫斯基要求不雅众与演员“配合体验”、配合理睬剧情内容,意象则由演员缔造,不雅众无需介入。他建议学生们特殊留意梅兰芳的手势表演,说他的手是“一首长诗”。有的苏联戏剧评论家认为梅兰芳表演的不但是一个具体的女人,而是女性的精力。 梅兰芳初期表演定妆照。苏平易近 摄   苏联片子巨匠、蒙太奇艺术的奠定者爱森斯坦对梅兰芳的程式表演很是赞叹,特殊是人物间舞台调剂的几何图形被放置得开阔爽朗协调,且能表达人物的关系,爱森斯坦将其应用到本身的片子里。他在执导经典影片《伊凡雷帝》时就鉴戒了梅兰芳的艺术手法,把重点放在意味性而非实际层面,在所有排场里侧重放置跳舞排场。往后他还写了一篇专稿《戏班仙子》,切磋京剧艺术的美学包含。1935年4月14日,在苏联戏剧导演、剧作家聂米罗维奇-丹钦科主持的梅兰芳表演艺术座谈会上,爱森斯坦指出,研究、阐发、总结中国戏剧艺术是苏联学者和戏剧评论家的使命。   加入欢迎拜候表演的苏联导演科米萨尔热夫斯基,在梅兰芳《舞台糊口四十年》俄文版的媒介里提到其表演《贵妃醉酒》时的“卧鱼”身材。在他眼中,“卧鱼”已构成“程式”了,舞台实际主义的诗化说话,也多是程式化、假定性的,是中国戏剧的特点。他说,梅兰芳有一次在赏识园中花时,无意中做出一个近似“卧鱼”的动作,后在表演《贵妃醉酒》时,引入实际中品花的脸色动作,丰硕了表演艺术。   科米萨尔热夫斯基认为,这就是斯坦尼斯拉夫斯基实际主义表演艺术对梅兰芳表演艺术的影响,是两种表演艺术系统的融会。他还回想起,斯坦尼斯拉夫斯基临终前最后一次排演课上特殊提到,虽然各派表演艺术表现糊口真实的手法分歧,但都应当像梅兰芳那样出神入化地把握本身的身躯。   德国戏剧巨匠布莱希特在莫斯科不雅摩梅兰芳的表演,把京剧和斯坦尼斯拉夫斯基系统做比力后认为,将不雅众吸引到剧中人物的豪情世界里是不实际的,不雅众需要必然的豪情距离批评地、客不雅地思虑舞台表示的内容。是以,不雅众只是舞台人物和情形的傍观者,不是介入者,既不“配合体验”(斯氏系统),也不“配合创作”(梅氏系统)。他提出第三种系统,即“间离结果”。不雅众同舞台连结必然距离,才能理性地阐发人物和剧情和脚本提出的问题;而演员应高于脚色、治理脚色,不克不及健忘本身。他对中国戏剧的理解不是偶尔的,其很多作品都与中国文化特殊是中国哲学思惟有关。 国度一级演员胡文阁表演《贵妃醉酒》。张蔚然 摄   中新社记者:梅兰芳此次访苏巡演后续有何影响?对中国戏剧艺术与世界戏剧的对话交换有何启迪?   白嗣宏:1935年4月13日,是梅兰芳访苏的离别表演。莫斯科年夜剧院人满为患,一向演到清晨三点,18次进场谢幕后才竣事。他离苏回国前,把部门戏服、道具、乐器赠给莫斯科戏剧博物馆,至今保留无缺。梅兰芳此次访苏,一是向苏联甚至欧洲介绍了京剧艺术,二是确立了梅兰芳表演艺术作为世界三年夜表演系统之一的地位。是年,梅兰芳第九子梅葆玖刚一岁。 2011年,北京,梅葆玖在梅兰芳雕像前献花。杜洋 摄   2001年6月,梅葆玖应俄罗斯梅耶荷德中间约请,在莫斯科举行巨匠课,向俄罗斯戏剧界教授梅派京剧表演艺术,引发普遍反应。2014年,适逢梅兰芳诞辰120周年,80岁的梅葆玖携门生及北京京剧院展转纽约、华盛顿、莫斯科、圣彼得堡、东京等地,重走昔时梅兰芳海外巡演之路。2016年,梅葆玖归天,莫斯科戏剧博物馆专门举行了记念梅兰芳访苏表演的专题展览,重温两国戏剧界的交换互鉴和深远友情。梅氏两代在俄罗斯享有如斯盛誉,恰是工具方戏剧艺术一体和人类审美共通的表现。(完)   受访者简介:   白嗣宏,闻名华人作家、翻译家,中国作家协会会员(1984年入会),中国戏剧家协会会员(1983年入会),第四届中国戏剧家协会理事会理事,国际经济家协会会员,南京师范年夜学外语学院名望传授。 【编纂:刘欢】

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